Ленинграде <Вариации на тему рококо> П.Чай-
ковского. Ее игра получила высокую оценку
А.Глазунова, назвавшего артистку <чудом при-
роды>. Следующий, 1925, оказался рубежным
в жизни Г. Вместе с некоторыми молодыми му-
зыкантами ее направили по инициативе нарко-
ма просвещения А.Луначарского за границу для
совершенствования мастерства. Виолончелист-
ка с большим вниманием отнеслась к предо-
ставленной ей возможности, взяв немало уро-
ков у Х.Беккера, Ф.Сальмонда и даже самого
П.Казальса. Маэстро с искренней симпатией
отнесся к дарованию Г., о чем свидетельствова-
ли в дальнейшем концертные выступления вио-
лончелистки с оркестром, созданным великим
музыкантом XX в. (Оркестр Пау Казальса).

Водоворот новых ярких впечатлений закру-
жил Г. Признание и восторги сопровождали ее
концерты в большинстве стран Западной Евро-
пы. Немалое значение имела при этом привет-
ливая, скромная манера общения, привлека-
тельная внешность артистки. <Восток, не раз
оживляющий нашу музыкальную жизнь боль-
шими талантами, - писал один из рецензентов,
- опять наградил нас исключительным музы-
кальным явлением. В недалеком будущем имя
Раи Гарбузовой получит мировую известность>.
В 1927 Г. концертировала в США. Однако по-
длинный ее дебют в этой стране состоялся
лишь в декабре 19 34 в Нью-Йорке. Он значи-
тельно упрочил артистическое реноме виолон-
челистки, позволив ей принять окончательное
решение о переезде в США (1939). Способст-
вовали тому семейные обстоятельства и новые
интересные ангажементы. Заметим, однако, что
для самой Г. это был, видимо, нелегкий шаг; в
течение ряда лет она сохраняла советское
гражданство. Свою родину Г. посетила дважды
- в 1934 и 1960. И оба раза ее концерты
свидетельствовали о мастерстве, обаянии та-
ланта, изяществе игры и самобытности трактов-
ки. Они привлекали внимание музыкальной об-
щественности, получили положительные откли-
ки в прессе.

Имеющиеся грамзаписи с достаточной до-
стоверностью и полнотой раскрывают многие
черты интерпретаторского стиля Г. Так, в сона-
те Дебюсси для виолончели и фортепиано арти-
стка, смело пользуясь принципом художест-
венного контраста, рельефно воссоздает самые
разнообразные и тонкие оттенки настоений: ли-
рику и гротеск, мечтательность и танцеваль-
ность. В трактовке Г. камерный опус одного из
наиболее значительных французских компози-
торов-импрессионистов предстает как ряд ин-
тересных <театральных сценок>, стройных по
форме и полных жизненной правды. <Звезд-
ным часом> артистической судьбы Г. следует
назвать осуществленное ею первое исполнение
концерта американского композитора Барбера.
Оно состоялось в Бостоне 5.4.1946 совместно
с оркестром под управлением С.Кусевицкого.
Позднее Г. не только записала сочинение на
пластинку, но и сделала редакцию виолончель-
ной партии. Артистизм и мастерство, рельеф-
ность и пластичность фразировки, празднич-
ность и красочность звучания позволили Г. ори-
гинально воплотить характерный для этого опу-
са синтез элементов неоклассицизма (ясность
формы, приемы развития) с элементами амери-
канской народной музыки, возможно, негри-
тянских спиричуэлс.

Искусство Г. привлекало внимание не толь-
ко американских авторов. В 1950 австрийский
композитор Ратхауз специально для нее напи-
сал <Ночную рапсодию>, в 1956 итальянец Ри-
етти посвятил ей виолончельный концерт. Про-