начинали постепенно испытывать влияние иск-ва стран, где они  выступали.
В их репертуаре появлялись балеты на местные  темы,  с  музыкой  местных
композиторов, они пополнялись  артистами  разных  национальностей  (этот
процесс начался ещё в 20-х гг. в труппах Дягилева и  Павловой).  Тем  не
менее свою самобытность наиболее значит. коллективы сохраняли вплоть  до
кон. 40-х гг. В этот период наиболее популярными были осн. в 1932 "Балле
рюс де Монте-Карло", к-рый в  1935  распался,  образовав  две  труппы  -
"Балле рюс дю колонель де Базиль" (Ballets Russes du colonel de Basil; с
1939  "Ори-жиналь  балле  рюс"),  работавший  до  1948,  и   "Балле   де
Монте-Карло"  (Ballet  de  Monte  Carlo;  в  1932-62   "Балле   рюс   де
Монте-Карло", Ballet Russe de  Monte-Carlo).  Среди  др.  трупп:  "Балле
1933" (Les Ballets 1933), выступавший в 1933 под рук. Дж.  Балан-чина  и
Б. Кохно; Т-р танца Нижинской (Theatre  de  la  Danse  Nijinska),  к-рый
также наз. и Балет  Брониславы  Нижинской  (Les  Ballets  de  Bronislava
Nijinska),  работал  в  1931-34  под  рук.  Нижинской;   Русский   балет
Леви-това-Дандре (The Levitov-Dandre Russian Ballet), работал в  1934-35
под рук. А. Левитова и В. Е. Данд-ре, балетм. П. Н. Петров; Т-р русского
балета (Theatre des Ballets Russes), осн. в 1935,  затем  "Балле  де  ля
женес" (Ballet de la Jeunesse), осн. в 1937 при участии Л. Н.  Егоровой;
Русский балет Парижа (Ballets Russes de Paris), осн. в 1935 при  участии
Т.  Славин-ского,  Балет  Леона  Вуйциков-ского  (Les  Ballets  de  Leon
Woizi-kovsky), осн. в 1935 под рук. Вуй-циковского. В первые годы работы
мн. труппы в своей основе были также  русскими,  напр.:  в  Литов.  нац.
балете - танцовщики и балетмейстеры: в 1925-29 - Петров, в 1931-35 -  Н.
М. Зверев, под рук.  к-рого  труппа  гастролировала  в  Зап.  Европе;  в
балетной труппе Оперного т-ра в Риге в 20-х - нач.  30-х  гг.  -  Н.  Г.
Сергеев и А. А. Фёдорова; в балетной труппе Загреба с 1921  -  Маргарита
П. и Макс  П.  Форманы.  Большую  роль  сыграли  рус.  артисты  также  в
становлении нац. балета в странах Лат. Америки: в Бразилии - М.  Оленева
(с 1927), Т. Лескова (с 1945), И. А. Швецов (с 1945),  Н.  Вершинина  (с
1946); в Аргентине - Г. Г. Кякшт  (с  1925),  Романов  (с  1928),  затем
Петров, Мясин; в Перу - Д. Н. Ростов (с 1943); в Чили - Е.  Д.  Полякова
(с 1949); на Кубе - А. Леонтьева (с нач. 40-х гг.).
   В понятие Р. б. за р. входят и  балетные  школы,  к-рые  открывали  в
разных странах  рус.  артисты  и  педагоги.  Первые  такие  школы  стали
возникать ещё до 1-й мировой войны. Напр., школа, созданная  Павловой  в
Лондоне, где она с 1912 готовила танцовщиц для своей труппы, с 1914  там
же школа С. А. Астафьевой, школа Ф. М. Козлова в Нью-Йорке, работавшая в
нач.  1910-х  гг.  (позже,  с  1922,  его  же  школа  в  Лос-Анджелесе).
Большинство школ стало  открываться  после  Окт.  революции,  когда  мн.
артисты эмигрировали из России. В Париже в  1917  открыла  школу  В.  А.
Трефилова, в 1923 там же - О. И. Преображенская и Л. Н. Егорова, в  1925
- А. Е. Волинин, в 1929-М. Ф. Кшесинская, в 1937 -  Б.  Князев.  В  этих
школах обучались в первую очередь дети эмигрантов, мн.  из  к-рых  стали
известными  артистами  в  рус.  труппах  ("Балле  рюс  де  Монте-Карло",
"Орижиналь балле рюс", "Балле 1933"). В Лондоне одной из самых известных
школ была школа Н. Г. Легата (1923) и Н. А. Николаевой-Легат (с 1926). В
Нью-Йорке в 1923 открыл школу Фокин, в 1924 - Мордкин, в 1938  -  Е.  Ю.
Андерсон, в 1937 - В. В. Свобода. В Школе американского балета, открытой
Баланчиным и Л. Керстайном в 1934, работали  Ф.  Л.  Дубровская,  А.  И.
Вильтзак и Л. Ф. Шоллар (имевшие также с
   1940 собств. школу), А. Д. Данилова. С 1941 Л. Л. Новиков  преподавал
в школе при "Метрополитен-опера", затем - в Чикаго.  В  20-х  гг.  Больм
работал в Чикаго, а также  с  1933  имел  свою  школу  в  Сан-Франциско.
Известным педагогом был Швецов (с 1933  в  Гааге,  в  кон.  30-х  гг.  в
Лондоне, в 1945 в Рио-де-Жанейро, с 1949 в Нью-Йорке).  Менее  известные
рус. артисты балета имели также свои школы и студии, а после 2-й мировой
войны мн. артисты, получившие образование у этих рус. педагогов, ставшие
таким образом носителями и пропагандистами рус.  балетной  школы,  также
открывали свои уч. студии и школы. Как правило, все,  кто  организовывал
труппы в странах Лат. Америки, в Австралии и  там,  где  балетного  т-ра
ранее не знали, начинали с занятий в подобных школах. Р. б. за р. имел и
продолжает иметь  и  в  90-х  гг.  большое  влияние  на  формирование  и
воспитание балетных артистов,  балетмейстеров  и  трупп.  Е.  я.  Суриц.
РУССКИЙ РОМАНТИЧЕСКИЙ ТЕАТР (Russische Romantische Theater), гастрольный
хореогр. коллектив. Осн. в 1922 в Берлине Б. Г. Романовым (худ.  рук.  и
балетмейстер). Среди создателей также его жена Е.  А.  Смирнова,  А.  И.
Обухов, А. Е. Шайкевич. В состав труппы входили как  рус.,  так  и  нем.
артисты. Среди солистов: О. Ашби, Э. Э. Крюгер, Обухов, К.  В.  Павлова,
Романов, Смирнова. Репертуар состоял из  новых  и  возобновлённых  пост.
Романова.   В   спектаклях   Р.   р.   т.,   отличавшихся   подчёркнутой
театральностью,  зрелищностью,  сказывалось   влияние   M.   M.   Фокина
(приверженность малым формам, увлечение стилизациями).  Были  заметны  и
следы более широких влияний - традиционализма,  характерного  для  всего
рус. иск-ва нач. 20 в. Особое значение придавалось худож. оформлению.  С
Р. р. т. работали худ.: Л. В.  Зак,  П.  Ф.  Челищев,  В.  Боберман,  Ф.
Гозиасон. Наиболее значит. пост. - "Жизель" в новой  версии  Романова  с
оформлением Зака
   (1924). Отойдя от канонич. ред., Романов приблизил балет по  жанру  к
балету-пантомиме сер. 19 в. Др. пост.: "Королева Мая", пастораль  К.  В.