| |
же, совм. с К. Джапаровым), Орина ("Ивушка", 1957, балетм. Н. А.
Анисимова), Китайская красавица ("Семь красавиц", 1953, балетм. П. П.
Гусев, первое исполнение в Ленинграде). Др. партии: Служанка
("Барышня-крестьянка"), Эмеральдина ("Мнимый жених"), Классическая
танцовщица ("Светлый ручей"), Сванильда; Поповна, Чертовка ("Сказка о
попе и о работнике его Балде"), Фадетта, Лиза; Лиса ("Доктор Айболит"),
Магуль-Мегери ("Ашик-Кериб"), Черкешенка ("Кавказский пленник"),
Магдалена ("Итальянское каприччио"), Гюльнара ("Корсар"). Исполняла
танцы в операх. Гос. пр. СССР (1948).
Лит.: Л и п х a p т К., В. М. Розенберг, "ТЛ", 1959, № 27. И. В.
Ступников.
РОЗЕТТИ (Rosetti) Франческо (Франциск) [г. рожд. неизв. - нач. 19 в.
(?)], итал. танцовщик (родом из Турина), балетмейстер. В Россию
"выписан" был из Италии и принят в придв. балетную труппу 13 сент. 1777.
Работал по двухгодичным контрактам до 1 сент. 1789. Исполнил партию
Артабаса в "Клеопатре" (1781, балетм. Дж. Канциани), участвовал в
балетах, пост.: Г. Анджо-лини - при опере "Ахилл в Сци-ре" (1777);
Канциани - при операх "Алкид при распутий", "Храм общей радости" (оба
1780), "Кастор и Поллукс" (1786); И. Стакельбергом - при опере "Орфей и
Эвридика" (1782). Давал частные уроки танца и в этом качестве
пользовался большой популярностью в 1780-е гг. Преподавал в Вольном
российском т-ре, где пост. балеты "Лагерь в поле" (1780?) и "Дон Жуан"
(1781) на муз. К. Каноббио. В 1789, оставив придв. службу, поступил
танцмейстером к кн. Г. А. Потёмкину обучать мальчиков и девочек для
балета. Сопровождал князя во время турецкой кампании, побывав в 1790 в
Яссах и Бендерах, где пост. балеты на муз. Дж. Винсента с участием рус.
танцовщиков. В 1798 выхлопотал пенсию, а в марте 1799 вернулся на
родину.
Лит.: Архив Дирекции Императорских Т-ров, в. 1, Отд. 1-3. СПб., 1892:
В с e в о-л о д с к и й-Г ерн гросс В., История театрального образования
в России. СПб., 1913; Mooser R. - A., Annales de la musique et des
musiciens en Russie au XVIII me siecle, v. 2-3. Gen., [1951-56].
Г. Н. Добровольская.
РОЛЛЕР Андрей Адамович (наст. имя Андреас Леонгард)
[1805, Регенсбург, Бавария, - 8(20).6.1891, Петербург], театр.
декоратор, машинист. По нац. немец. Действит. чл. петерб. АХ (1839).
Проф. (1856). Образование получил в АХ в Вене. Здесь же в 1821 начал
работать в т-ре. С 1833 жил и работал в России. В 1834- 79 декоратор и
гл. машинист петерб. имп. т-ров. Как театр. художник Р. сформировался
под влиянием нем. мастеров роман-тич. направления - К. Ф. Шин-келя и К.
Гропиуса. Участвовал в оформлении мн. балетов, пост. М. И. Петипа: "Дочь
фараона" (1862), "Корсар" (1863), "Царь Кандавл" (1868), "Катарина, дочь
разбойника" (1870), "Баядерка" (1877). Его последователями в имп. т-рах
были Г. Вагнер, А. Бредов, Ю. Бах. К. Ф. Вальц.
Лит.: Сыркина Ф. Я.. Рус. театр.-декорац. иск-во второй пол. XIX в..
М., 1956. В. М. Пиппе.
РОМАНОВ Борис Георгиевич [10(22).3.1891, Петербург - 30.1.1957,
Нью-Йорк), артист, балетмейстер, педагог. В 1909 окончил Петерб. театр.
уч-ще (педагог М. К. Обухов). На выпускном спектакле исполнил партию
Шута ("Млада"). В 1909-20 в Ма-риинском т-ре. Исполнял преим.
характерные и гротесковые партии: Шут ("Щелкунчик"), Король шутов
("Павильон Армиды"), Пьеро ("Карнавал" и "Бабочки"), Странствующий актёр
("Испытание Дамиса"), Сатир ("Времена года"). Лучник ("Половецкие
пляски"). Негр ("Дочь фараона", "Царь Кандавл", "Евника", "Ис-ламей").
Первые пост. осуществил в петерб. Литейном т-ре: мимодрама "Рука"
(1911), фантазия "Козлоногие" на муз. И. А. Саца, пантомима "Ноктюрн
слепого Пьеро" с муз. И. И. Чекры-гина (обе 1912). Как хореограф испытал
сильное влияние М. М. Фокина. Эстетич. взгляды Р. сложились под
воздействием худож. идей петерб. артистич. кабаре "Бродячая собака" и
театр, худ. С. Ю. Судейкина. В 1913 и 1914 пост. в Рус. балете Дягилева
в Париже балет "Трагедия Саломеи" Ф. Шмитта, танцы в опере "Соловей" И.
Ф. Стравинского. Др. пост.: "Принц-свинопас" А. А. Давидова, "Что
случилось с балериной, китайцами и прыгунами" на муз. В. И. Ребико-ва,
"Андалузиана" на муз. Ж. Бизе (все 1915), "Сновидение Пьеро" ("Пьеро и
маски") Б. В. Асафьева (1914, новая ред. 1917), "Пир Гуда-ла" на муз.
оперы "Демон" А. Г. Рубинштейна (1915). Постановки Р. в эти годы часто
строились на экспрессивном танце, в них проявлялась склонность к
гротеску и приёмам т-ра гиньоля. С 1914 ба-летм. Мариинского т-ра, где
ставил танцы в операх, балетные миниатюры. После Окт. революции
сотрудничал в петрогр. Т-ре трагедии, Т-ре худож. драмы в Большом драм.
т-ре. В 1919 избирался в Директорию, был управляющим балетной труппы. В
1920 покинул Россию. В 1922 в Берлине вместе со своей женой Е. А.
Смирновой основал и возглавлял (1922-26) гастрольную труппу Русский
романтический театр. Наиболее значит, пост. - собств. ред. "Жи-зели"
(1924). После распада коллектива в 1926 был балетм. в труппе Анны
Павловой. В 1928- 32 работал в т-ре "Колон" в Буэнос-Айресе, в 1929,
1931 в Русской опере в Париже (пост. "Пульчинелла", "Любовь-волшебница"
М. де Фальи, "Шут" С. С. Прокофьева), с 1932 - в "Балле рюс де
Монте-Карло", затем "Балле де Монте-Карло" (пост. "Щелкунчик", 1936). С
1938 жил в Америке. В 1938-42 и в 1945-50 - в "Метрополитен-опера"
|
|
