Засл. арт. Карел. АССР (1959). По окончании МХУ (педагог Е. П. Гердт)  с
1958 в  Петрозаводском  т-ре.  Партии:  Одетта-Одиллия;  Марта,  невеста
Илмаринена  ("Сампо").  В  1961-84   в   Т-ре   им.   Станиславского   и
Немировича-Данченко.
   Выступала гл.  обр.  в  пост.  ба-летм.  В.  П.  Бурмейстера,  Н.  Г.
Гришиной. Партии: Купава ("Снегурочка"), Коломбина  ("Золотой  ключик"),
Медора; Цыганка ("Эсмеральда"), Мачеха и Кривляка ("Золушка"),  Консуэла
("Лола"). Сценич. обаяние, одухотворённость, хорошая  техника  позволяли
Р. перевоплощаться в персонажи как трагедийные, так и комедийные.
   Н. В. Воскресенская.
   РЙМСКИЙ-КОРСАКОВ   Николай   Андреевич   [6(18).3.1844,   Тихвин    -
8(21).6.1908,  усадьба  Любенск,  близ  Луги,   ныне   Ленингр.   обл.],
композитор, дирижёр, педагог. Участник объединения "Могучая кучка", рук.
Беля-евского кружка, директор Бесплатной муз. школы, проф. Петерб. коне.
(с 1871). Автор 15 опер, кантат, программных симф. произв., романсов.  В
своём  творчестве,  насыщенном  образами  нар.-поэтич.  фантазии,  Р.-К.
развивал традиции М. И. Глинки. Нар.-песенные  истоки  обогащены  в  его
произв. достижениями муз. профессионализма. Их  отличает  исключительная
красочность гар-монич. языка и инструментовки. В  нек-рых  операх  Р.-К.
содержатся развёрнутые танц. сцены, нередко связанные с  нар.  обрядами,
играющие существ, роль в муз. драматургии ("Снегурочка", "Садко" и др.).
Опера-балет Р.-К. "Млада" - произв. синтетич.  жанра,  где  танц.  сцены
занимают равноправное положение с вокальными и чередуются с ними  (пост.
в 1892, Мариинский т-р, балетм. Л. И. Иванов, Э.  Чеккетти).  На  музыку
Р.-К. ставились балеты: "Шехера-зада"  (1910,  Русские  сезоны,  Париж),
"Золотой петушок" (1914,  Русский  балет  Дягилева),  "Русские  игрушки"
(1921,  Нью-Йорк,  "Палас  тиэтр"),  "Оле  Topo"  (на  муз.  "Испанского
каприччио", 1924, Нью-Йорк, "Метрополитен-опера"), "Шемаханская  царица"
(на муз. оркестровой сюиты "Ше-херазада", 1924, Филадельфия, все балетм.
М. М. Фокин), "Испанское каприччио" (1923, Большой т-р,  балетм.  Л.  А.
Жуков; 1939, "Балле рюс де Монте-Карло", балетм. Л. Ф. Мясин).
   Со ч.: Летопись моей музыкальной жизни. Полн.собр. соч.,  т.  l.  M.,
1955.
   Лит.: Асафьев Б. (Игорь Глебов). Н. А. Римский-Корсаков, M.-Л., 1944;
   Гозенпуд А. А., Н. А. Римский-Корсаков.  Темы  и  идеи  его  оперного
творчества,  М.,  1957;  Данилевич  Л.  В.,  Последние   оперы   Н.   А.
Римского-Корсакова, М., 1961;
   Фокин М., Против течения. Воспоминания  балетмейстера,  2  изд.,  Л.,
1981.
   В. В. Ванслов.
   РИНАЛЬДИ (Rinaldi) Антонио [по прозвищу Фузано (Фоссано), от  Fusano,
итал. - "вертун"] (г. рожд. неизв. - ум. после  1758),  итал.  танцовщик
(родом  из  Венеции),  балетмейстер,  педагог.  Исполнял  комические   и
гротесковые партии и прославился своими выступлениями в Лондоне.  Ж.  Ж.
Новер считал, что "Фоссано  -  самый  приятный  и  самый  остроумный  из
комических танцовщиков", к-рый принёс "во  Францию  страстное  увлечение
прыжками". В 1735-38 гастролировал в  Петербурге  (танцовщик  и  балетм.
труппы под  рук.  композитора  Ф.  Арайи,  в  составе  труппы  -  Джулия
Портези-Ринальди, дочь итал. арлекина  А.  Константини,  ставшая  второй
женой Ринальди, Козимо Тези (по прозвищу "Короткий") с  женой,  Джузеппе
Бру-норо (по  прозвищу  "Длинный").  Был  учителем  танцев  у  Елизаветы
Петровны.  Вернулся  в  Петербург  в   1742   по   приглашению   ставшей
императрицей Елизаветы и работал в  придв.  т-ре  до  1758.  Выступал  в
балетах  при  опере  "Селевк",  исполнил   партию   Опекуна   в   балете
"Коллен-маляр,  или  Жмурки".  Пост.:  балет   "Огородник"   при   опере
"Ортоландо" Буини (1736), балеты при операх Арайи
   - "Сила любви и ненависти" (1736), "Притворный  Нин,  или  Семирамида
познанна" (1737), "Артаксеркс" (1738);  "Селевк"  ("Гусарский  балет"  и
"Балет, состоящий из людей разных народов, которые все в масках", 1744),
"Сципион" ("Балет, представляющий свадьбу батавцев", "Имя великого более
приличествует  тому,  кто  великодушно  прощает,  неужели   кто   делает
отмщение"  и  "Брак  Купидона  и  Психе",  1745),  "Митридат"   ("Балет,
состоящий из нимф, идущих на морской берег рыбу ловить, и  из  матросов,
которые хотят их восхитить", "Балет, представляющий несколько садовников
и садовниц, которые, сломивши множество ветвей с дерев,  плетут  из  них
венок и  полагают  оный  по  середине  сада"  и  "Балет,  представляющий
китайское торжество",  1747),  "Прибежище  мира"  (1747),  "Беллерофонт"
("Коллен-маляр, или Жмурки", "Собрание ловцов и  ловиц,  приносящих  дар
Диане", 1750), "Евдо-ксия венчанная,  или  Феодосии  Второй"  ("Басня  о
Галатее, Полифеме и Ацисе", "Взятие златого руна", 1751),  "Александр  в
Индии"  (1755),  "Любовь-невольник"  (1755,  Ораниенбаум),   "Це-фал   и
Прокрис"  ("Священница  Минерва,  жрец  юпитеров,  афиняне  и   афинянки
приношением жертвы тщатся Юпитера смягчить", "Нимфы и  сатиры  изъявляют
свою радость, что их жилищи прежнюю красоту получили", "Баханты",  балет
об Орфее, 1755), балеты после  кантаты  "Пророчествующая  Урания"  Арайи
("Балет  веселящегося   народа",   1757),   при   театр,   представлении
"Соединение любви и брака" ("Балет  цветков",  1745).  Будучи  составной
частью оперы, балеты Р. могли развивать  её  действие  или  представлять
собой самостоятельные дивертисменты, связанные с  оперой  опосредованно.
Современники считали Р. выдающимся балетмейстером  комич.  и  бурлескных