| |
труппу усилиями Г. Кирста, Григорьева и Чернышёвой. Труппа выступала с
окт. 1951 по янв. 1952 и на этом окончательно закончила своё
существование.
"О.р.б." - самая значит, рус. балетная труппа после Русского балета
Дягилева. Она сохраняла мн. особенности и традиции дяги-левской труппы.
Была гастрольным коллективом, не связанным ни с какой страной, ни с
каким т-ром, придерживалась той же формы представления, состоящего из
неск. одноактных балеТOB, ориентировалась почти исключительно на рус.
балетмейстеров и охотно привлекала рус. художников, использовала музыку
рус. композиторов. Труппа имела в своём составе преим. рус. танцовщиков
- вначале перешедших из труппы Дягилева, затем артистов, обучавшихся за
границей у рус. педагогов (нерусские танцовщики часто принимали рус.
фамилии). Занятия с танцовщиками и репетиции велись рус. педагогами
(Григорьевым и Чернышёвой) согласно традициям рус. школы классического
танца. Одновременно большое внимание уделялось характерному танцу и
актёрской игре. В отдельные периоды существования труппы в ней даже
преобладали характерные и полухарактерные танцовщики, мимич. актёры.
Репертуар "О. б. р." включал 70 назв.: ок. 20 из репертуара труппы
Дягилева (балеты Фокина, Мясина), а также мн. спектакли, пост. для "О.
б. р." Мясиным, балеты Лишина и нек-рые пост. Нижинской. Из классики 19
в. ставились, как и у Дягилева, сокращённые версии "Лебединого озера" и
"Спящей красавицы" ("Свадьба Авроры"). Между труппами Дягилева и де
Базиля были, однако, и серьёзные различия. Дягилев был реформатором,
первооткрывателем новых форм балета, он вдохновлял художников на
искания, воспитывал таланты. Отсюда и неизменно творческий характер
деятельности его труппы. Де Базиль проявил себя прежде всего как
администратор, а художеств, его устремления были охранительскими. Он не
искал контакта с художниками и композиторами-новаторами, а берёг
созданное ранее. Поэтому в "О. б. р." единственным новаторским
направлением оказались балеты-симфонии Мясина. "О.б.р." был труппой, не
способной к саморазвитию, несравненно более консервативной, чем Русский
балет Дягилева. Зато ни одна др. труппа не сделала так много для
распространения иск-ва рус. балета по всему миру. Благодаря ей во мн.
странах, в частности в тех, где Русский балет Дягилева не бывал (в
Австралии, небольших государствах Лат. Америки), были заложены основы
для будущего развития нац. балета. Но дальнейшее существование такого
коллектива в Европе и США после 2-й мировой войны стало уже
анахронизмом. Послевоенный период в общественной и культурной жизни
большинства стран Европы и Америки характеризуется ростом их нац.
самосознания. Это проявилось и в сфере хореографии. Повсеместно начал
развиваться собств. нац. балетный т-р. В США это созданный в 30-х гг.
Баланчиным "Нью-Йорк сити балле" и возникший в 40-х гг. на основе школы
М. М. Мордкина "Балле тиэтр"; в Великобритании - труппа "Сэдлерс-Уэллс"
(будущий Королевский балет Великобритании), к-рая за пятнадцать
прошедших лет выросла в один из сильнейших балетных коллективов мира,
получила офиц. статус и помещение крупнейшего лондонского т-ра
"Ковент-Гарден". Во Франции шёл процесс утверждения новых форм балета,
нового стиля, новой тематики в противовес насаждавшимся Лифарем старых
традиций в парижской Опере (балетм. Р. Пети). Рус. балетные труппы, рус.
балетные школы к этому времени выполнили свою историч. миссию и на этом
исчерпали свои возможности. Выжить могли лишь те, к-рые были способны
интегрироваться, стать частью культуры др. стран. "О. б. р." не
принадлежал к их числу, поэтому его распад в кон. 40-х гг. закономерен.
Лит.: Beaumont С. W., Complete book of ballets, N. Y., 1941; его же,
Supplement to complete hook of ballets, L., 1952;
Detaille G., Mulys G., Les Ballets de Monte Carlo. 1911-1944, P.,
1954; M a s-sine L., My life in ballet, L.-N.Y., 1968;
Anderson J., The one and only. The Ballet Russe de Monte Carlo, N.
Y., 1981; Walker K. S., De Basil's Ballets Russes, N. Y., 1983;
Buckle R., George Balanchine, Balletmaster, N. Y.-L., 1988;
Garcia-Marques V., The Ballets Russes. Colonal de Basil's Ballets Russes
de Monte Carlo. 1931-1952, N. Y., 1990. E. Я. Суриц.
ОРЛОВ Александр Александрович [13(25).10.1889, Ростов-на-Дону -
23.10.1974, Ленинград], артист балета и оперетты. Засл. артист РСФСР
(1936). Начинал учиться в Моск. театр. уч-ще (педагоги В. А. Рябцев, Н.
П. Дома-шев). По окончании Петерб. театр. уч-ща (педагоги А. В. Ширяев,
П. А. Гердт, М. К. Обухов, М. М. Фокин) в 1908-24 в Мариинском т-ре.
Исполнял мимич. партии и характерные танцы: Санчо Панса ("Дон Кихот"),
Исаак Ланкедем ("Корсар"), Джон Буль ("Дочь фараона"), Пьеро
("Арлекинада"), Шут ("Павильон Армиды"), Солист ("Арагонская хота"),
Иванушка и малороссийский танец ("Конёк-Горбунок"), кек-уок ("Фея
кукол"), индусский ("Баядерка"), сарацинский и мазурка ("Раймонда").
Участник Русских сезонов 1909- 1911, первый исполнитель партии Арапа
("Петрушка", 1911, балетм. Фокин). В 1934-41 в Ленингр. Малом т-ре.
Партии:
Коппелиус ("Коппелия"), Симона (иначе Марцелина, "Тщетная
предосторожность"), Барбо ("Фадет-та"). Жених ("Кавказский пленник"),
Половой (опера "Именины"). Выдающийся комич. танцовщик и актёр.
Динамичность и темпераментность в танце и игре О. сочетались с
реалистич. точностью, вниманием к бытовым деталям. С 1915 выступал в
|
|
