исполнительница партий:
   Распорядитель карнавала ("Арлекинада", 1933, балетм. Ф. В.  Лопухов),
Крестьянка ("Фадетта", 1936, балетм. Л. M. Лавровский), бедуинский танец
("Ашик-Кериб" Б.  В.  Асафьева.  1940,  ЛХУ,  балетм.  Б.  А.  Фенстер),
танцевала характерные танцы в балетах и операх. Её танец был  необычайно
элегантен,  изящен.  Женственная,  музыкальная,  она  как  нельзя  лучше
подходила к таким партиям,  как  Солистка  в  хореогр.  антракте  (опера
"Кармен"), номере, к-рый Лопухов сочинил под  влиянием  индивидуальности
балерины. Снималась в кино.
   И. В. Ступников.
   ОРЕХОВ Михаил Павлович (р. 20.11.1950, Ленинград),  дирижёр.  В  1973
окончил дирижёрско-хоро-вое (класс А. Никлусова), в 1977 -  оперно-симф.
(класс И. А. Мусина) отд. Ленингр. коне. В 1977-78 стажировался в Высшей
муз. академии в Вене у К. Эстер-райхера. С 1979 в Ленингр.  Малом  т-ре.
Дирижёр  балетов:  "Гаянэ",  "Жизель",  "Сильфида",  "Вечера   старинной
хореографии" на  сб.  муз.,  "Петроградские  воробьи"  А.  А.  Кнайфеля,
"Размышления" и "Струнная серенада" на муз.  П.  И.  Чайковского,  "11-я
симфония" и "Барышня и хулиган" на муз. Д.  Д.  Шостаковича,  "Лебединое
озеро",  "Щелкунчик",  "Коп-пелия",  "Конёк-Горбунок"  Р.  К.   Щедрина,
"Эсмеральда", "Тщетная  предосторожность";  "Геракл"  Н.  А.  Мартынова,
"Царь Борис" на муз. С. С. Прокофьева, "Доктор Айболит".
   И. В. Ступников.
   ОРЕШКЕВИЧ  Николай  Фёдорович  [р.  17(30).8.1910.   Киев],   артист,
педагог. Засл. арт. РСФСР  (1961).  По  окончании  балетной  студии  при
Киевском  оперном  т-ре  (педагог  К.  Ю.  Давыдова)  с  1929  в  Первом
передвижном оперном т-ре Украины. В  1931-49  в  т-рах  Днепропетровска,
Винницы, Горького, Харькова, Свердловска. Партии:  Зигфрид,  Конрад,  Ли
Шанфу; Пер Гюнт ("Песнь  Сольвейг"),  Армен  и  Гико  ("Гаянэ"),  Данила
("Каменный цветок"), Мистраль  и  Филипп  ("Пламя  Парижа").  В  1949-64
ведущий солист и помощник балетмейстера в Пермском т-ре. Партии: Базиль,
Гирей; Фрондосо и  Командор  ("Лауренсия"),  Печорин  ("Бэла"),  Голован
("Грушенька"),  Семён  ("Юность"),  царь  Соломон   ("Су-ламифь"),   Феб
("Эсмеральда"). В
   1966-75 педагог Воронежского хореогр. уч-ща.
   Лит.: Э л ь я ш Н., Характерный танцовщик, "ТЖ", I960, № 23; К о к  у
p и и а А., Балет, Пермь, 1961. Л. Н. Деменёва.
   "ОРИЖИНАЛЬ БАЛЛЕ РЮС"
   (Original Ballet Russe), "О p и г и-нальный русский балет",  одна  из
крупнейших рус. балетных трупп за рубежом  1-й  пол.  20  в.  Её  истоки
восходят к труппе "Балле рюс де Монте-Карло", создатели к-рой Р. Блюм  и
В. де Базиль в 1935 прекратили сотрудничество, и  в  1936  возникло  два
коллектива: Блюм создал "Балле  де  Монте-Карло"  (Le  Ballet  de  Monte
Carlo),  а  коллектив,  принадлежащий   де   Базилю,   получил   сначала
наименование "Балле рюс дю колонель де Базиль", затем в 1939-48 - "О. б.
р.". Труппа "Балле рюс де Монте-Карло" была создана на  основе  балетной
труппы Оперного т-ра Монте-Карло, руководимой Блюмом, и  балета  Русской
оперы Парижа, одним из директоров к-рой был де Базиль.  Открытие  "Балле
рюс де Монте-Карло" состоялось в янв. 1932.  Первым  его  балетмейстером
был Дж.  Баланчин,  поставивший  ряд  балетов:  "Котильон"  Э.  Шаб-рие,
"Конкуренция" Ж. Ори-ка, "Мещанин во дворянстве" на муз. Р. Штрауса;  Л.
Ф. Мясин пост. балет "Детские игры" на муз. Ж.  Визе.  Кроме  того,  шли
балеты, перешедшие из  репертуара  Рус.  оперы  в  Париже  -  "Любовь  -
волшебница" М. де Фальи, "Пульчинелла" И. Ф. Стравинского и "Шут" С.  С.
Прокофьева, балетм. Б. Г.  Романов;  из  репертуара  Т-ра  танца  Б.  Ф.
Нижинской -  "Ревнивые  комедианты"  на  муз.  А.  Казелы,  на  темы  Д.
Скарлатти, балетм. Нижинская; "Этюд" на муз. И. С. Баха, балетм. тот же,
и  спектакли  труппы  Дягилева  ("Сильфиды",   "Петрушка",   "Половецкие
пляски", все в пост. М. М.  Фокина).  В  составе  труппы  были  артисты,
работавшие  у  Дягилева:  С.  Л.  Григорьев,  Л.  П.  Чернышёва,  Ф.  Л.
Дубровская, Л.  Вуйциковский,  А.  Д.  Данилова  (с  1933);  танцовщики,
обучавшиеся у рус. педагогов во Франции: Т. В. Туманова, И.  Баронова  и
Т. Рябушинская, прозванные "бэби-балеринами", т. к. им было от 14 до  16
лет, и Т. Григорьева (Сидоренко), Л. Ростова (Килберг), Н. Вершинина, В.
Блинова, О. Морозова (Вершинина), Д. Лишин, А. Эг-левский,  а  также  П.
Петров, В. Псота и др. В первые годы работы  в  труппе  Баланчин  ставил
целью создать новый репертуар.  исключая  знаменитые  постановки  труппы
Дягилева. Это не совпадало, однако, с намерениями руководителей, и уже в
1933  Баланчина  сменил  Мясин  (работал  до  1937).  Во  время  раскола
коллектива в 1935 Мясин остался с де  Базилем.  В  1933-37  Мясин  пост.
здесь 9 новых балетов  и  включил  в  репертуар  мн.  балеты,  шедшие  у
Дягилева и в др. труппах, как свои  ["Русские  сказки"  на  муз.  А.  К.
Лядова, "Полночное солнце" на муз. Н. А. Римского-Корсакова, "Треуголка"
М. де Фальи, "Женщины в хорошем настроении"  ("Проказницы"  на  муз.  Д.
Скарлатти, оркестровка В.  Томмази-ни)],  так  и  Фокина  ("Шехеразада",
"Жар-птица"; "Тамара" на муз. М. А.  Балакирева).  В  творчестве  Мясина
одним из гл. направлений оставалась, как и в пору его работы у Дягилева,
пост. балетных комедий. В числе новых комедий были  спектакли  на  амер.
сюжеты в годы гастролей труппы в США: "Union Pacifie" ("Мирный союз") Н.
Набокова, 1934. Однако  ещё  большее  значение  имело  др.  направление,
впервые проявившееся в период его работы в труппе де Базиля, -  создание