1969), Солистка ("Моцартиана", 1970, балетм. Долгушин), Джульетта (1971,
балетм. тот же), Кармен (1972, балетм. Г. Р. Замуэль). Др. партии:  Анна
("Голубой Дунай"), Одетта-Одиллия; Королева
   ("Три мушкетёра"), Сольвейг ("Сольвейг"), Подруга Вожака ("Барышня  и
хулиган").  Лучшие  партии:  Свобода,  Клеопатра,  Кармен.  Снималась  в
кинофильме-балете "Барышня и хулиган" (1970). С 1982  преподаёт  в  США,
Великобритании.
   Лит.: Кремшевская Г.. Мысль  и  воля,  "ТЖ",  1971,  №  11;  Солистка
балета, "ТЛ". 1974. № 7. И. В. Ступников.
   МЯГКОВ Борис Иванович (р. 10.3.1941, Москва),  артист,  балетмейстер.
Засл. деят. иск-в Коми АССР (1987). В 1962 окончил МХУ (педагоги  А.  М.
Руденко, А. Н. Ермолаев), в 1977 - балетмейстерский ф-т ГИТИСа (педагоги
А. А. Лапаури, Р. С. Струч-кова, Л. М. Таланкина). В 1962- 81 в  Большом
т-ре, в 1981-83 в Москонцерте. В 1984-90  гл.  балетм.  Муз.  т-ра  Коми
АССР. С 1990 худ.  рук.  моек.  хореогр.  т-ра  "Балет  России".  Пост.:
"Игрок" на муз. С. С. Прокофьева (1979, Ансамбль классич.  танца  Казах.
ССР), "Слуга двух господ" М. И.  Чулаки  (1984,  Муз.  т-р  Коми  АССР),
"Конёк-Горбунок" Р. К. Щедрина (1986, там же;  Гос.  пр.  РСФСР,  1987),
"Домна Каликова" Я. С. Перепелицы (1987, там же), "Польский бал" в опере
М. И. Глинки "Жизнь за царя" (1989,
   Большой т-р), "Травиата" на муз. Дж. Верди  (1991,  "Балет  России").
Пост. одноактные балеты на симф. и инструм.  муз.,  хореогр.  миниатюры,
вт. ч. "Солнышко" на муз. Дж. Ласта  (1980),  "Маугли"  на  муз.  А.  Л.
Локшина (1985). И в сюжетных, и в бессюжетных  балетах  использует  язык
классич. танца.
   Лит.: Ткач Е-, Когда т-р дарит праз-дни"у, "СБ", 1984, №  5;  ее  же.
Искушение красотой. "ТЖ", 1986, № 21; Д e ш к о в  а  И.,  Творчество  в
синтезе проблем, "СБ", 1988, №1: Коробков С.. Бенефис-значит польза, там
же, 1990, № 3. E. P. Губайдуллина.
   МЯСИН (Massine) Леонид Фёдорович [27.7(8.8).1895, Москва - 15.3.1979,
Боркен, Германия], танцовщик, балетмейстер. В 1912 окончил Моск.  театр.
уч-ще (ученик А. А. Горского) и был принят в труппу Большого т-ра (учась
в театр. уч-ще, выступал в драм.  спектаклях  Малого  т-ра).  С  1914  в
труппе С. П. Дягилева. Исполнитель партий Иосифа ("Легенда об  Иосифе"),
Петрушки (обе балетм. М. М. Фокин), а  также  мн.  характерно-гротескных
партий в поставленных им самим  балетах.  Дебютировал  как  хореограф  в
труппе  Дягилева  в  1915  балетом  "Полночное  солнце"  на  муз.   H.A.
Римского-Корсакова. М. пост. св. 70 одноактных балетов, как правило,  на
музыку  крупных  композиторов,  совершив  путь  от  балетм.-жанриста   к
хореографу-симфонисту, обогатившему выразит, средства балетной  симфонии
как жанра 20  в.  Первые  жанрово-харак-терные  балеты,  часто  с  резко
очерченным и  остроумным  конфликтом:  "Женщины  в  хорошем  настроении"
("Проказницы") на муз. сонат Д. Скарлатти в  оркестровке  В.  Томмазини,
"Парад" Э. Сати (оба 1917), "Волшебная лавка" на муз. Дж. Россини  -  О.
Респиги, "Треуголка" М.  де  Фальи  (оба  1919),  "Пульчинелла",  "Песнь
соловья", новая ред. "Весны священной" (все 1920).  В  1921  М.  покинул
труппу Дягилева. В 1924 пост. для сезона "Парижские вечера"  ("Театр  де
ла  сигаль"  в  Париже)  балеты  "Меркурий"  Сати,  "Салат"   Д.   Мийо,
"Прекрасный Дунай" на  муз.  И.  Штрауса  (аранжировка  Р.  Дезормьера),
"Школа танца" на муз. Л. Бокке-рини. В 1924-28 вновь в труппе  Дягилева;
пост. балеты - "Зефир и Флора" В. Дукельского, "Матросы" Ж.  Орика  (оба
1925), "Стальной скок" С. С. Прокофьева (1927), балет-ораторию "Ода"  Н.
Набокова (1928). Пост. для труппы Иды Рубинштейн балеты "Давид" A.  Core
(1928), "Амфион"
   А. Онеггера (1931). С 1932 начал работать  в  труппе  "Балле  рюс  де
Монте-Карло" (с 1933 гл. балетм.), пост. "Детские игры" на муз. Ж.  Бизе
(1932). С 1933 обратился к пост. хореогр. симфоний:
   "Предзнаменования" на муз. 5-й симфонии П. И. Чайковского;
   "Хореартиум"  на  муз.   4-й   симфонии   И.   Брамса   (обе   1933),
"Фантастическая симфония" на муз. Берлиоза  (1936),  "7-я  симфония"  на
муз. Л. ван Бетховена, "Красное и чёрное" на муз.  1-й  симфонии  Д.  Д.
Шостаковича (обе 1939), "Лабиринт"  на  муз.  7-й  симфонии  Ф.  Шуберта
(1941);  гастролировал  с  собств.  труппой  в  1945-46  ("Ленинградская
симфония" на муз. Шостаковича).  Др.  пост.:  "Union  Pacific"  Набокова
(1934, "Орижи-наль балле рюс", Филадельфия), "Парижское веселье" на муз.
Ж. Оффенбаха - М. Розенталя, "Nobilissima  visione"  П.  Хиндемита  (обе
1938),  "Испанское  каприччио"  на   муз.   Римского-Корсакова   (1939),
"Нью-Йоркер" на муз. Дж.  Гершвина  (1940),  "Саратога"  Я.  Вейнбергера
(1941, оба "Балле рюс де Монте-Карло", Нью-Йорк).
   С 1947 работал преим. в Европе. Пост. балеты:  "Симфония  "Часы""  на
муз. И. Гайдна (1948, "Сэдлерс-Уэллс балле"), "Художник и его модель" на
муз. Орика (1949, Балет Елисейских полей), "Гарольд в  Италии"  на  муз.
Берлиоза (1954, "Балле рюс де Монте-Карло", Бостон), "Марио и волшебник"
на муз. Ф. Маннино (1954, Милан) и "Дон Жуан" К.  В.  Глюка  (1959,  там
же). М.  принадлежала  хореография  фильмов-балетов  "Красные  башмачки"
(1948),  "Сказки  Гофмана"  (1951),  "Неаполитанская  карусель"  (1954).
Работал балетмейстером в труппах "Опера комик" (Франция), "Балле  тиэтр"
(США), "Ла Скала" (Италия). Написал книгу
   "Моя жизнь в балете" ("My life in ballet", L., 1960).
   M. оказал огромное влияние  на  развитие  как  европ.,  так  и  амер.