А. Поло-винкина (балетм. О. Г. Тарасова) - был показан в  1973.  С  1975
балетную труппу возглавляет Б. Ф. Ляпаев. Среди хореогр. пост.: "Ящик  с
игрушками" на муз. К. Дебюсси (1974, балетм. Тарасова), "Колобок" М.  Р.
Раух-вергера (балетм.  Т.  А.  Агамиро-ва),  "Комар  и  самовар"  Е.  В.
Ларионовой (обе 1976), "Синяя птица" Раухвергера с  использованием  муз.
И. А. Саца (1982), "Алые  паруса"  В.  М.  Юровского  (1984),  "Золушка"
(1988), "Дивертисмент"  на  сб.  муз.  (1989),  "Коп-пелия"  (1993,  все
балетм. Ляпаев).
   Лит.: С а ц Н. И., Новеллы моей жизни. кн. 2.  M.,  19S4;  Иноземцева
Г., Пять ступеней познания балета, "СБ", 1991, № 4.
   Г. В. Иноземцева.
   МОСКОВСКИЙ КАМЕРНЫЙ БАЛЕТ, профессиональная  балетная  студия  К.  Я.
Голейзовского. Сочетала пед. работу с поисками  новых  средств  хореогр.
выразительности. Здесь Голейзовский, осмысляя опыт смежных иск-в, реформ
А. Дункан, А. А. Горского, М. М. Фокина,  ритмопластич.  школ,  создавал
собств. эстетич. программу. Замысел создания студии  относится  к  1916,
когда Голейзовский разработал "Проспект  практической  театр.  школы"  и
орг. собств. балетную  частную  школу.  За  время  существования  Студия
сменила неск. названий. В 1918 наз. "Мастерская балетного иск-ва", затем
Студия при Гос. театр. уч-ще и  при  Театр.  техникуме.  В  этот  период
вокруг  Голейзовского  начала  сплачиваться  молодёжь:  вместе   с   его
учениками в студию входили и танцовщики Большого т-ра, позже составившие
ядро коллектива: А. И. Абрамова, Е. М. Адамович, Л. М. Банк, С. М.  Бем,
Е. Вигилев, В. Д.  Голубин,  В.  А.  Ефимов,  Е.  М.  Ильющенко,  В.  В.
Кудрявцева, Е. Д. Ленская. В. Лихачёв, О. М. Мартынова, Л. А. Мацке-вич,
А. М. Мессерер, Т. А. Миро-славская, Л. Л. Оболенский, Б. В. Плетнёв, Н.
Б. Подгорецкая, Н. И. Тарасов,  А.  И.  Цаплин,  В.  И.  Цаплин.  Первая
программа Студии ["Эпоха танца" на сб. муз., "Соната смерти и  движения"
("10-я соната") на муз. А. Н. Скрябина, "Пляска нимф и козлоногих" И. А.
Саца, хореогр. миниатюры на муз. разл.  композиторов;  1918]  обозначила
конфронтацию  Голейзовского  с  академич.  балетом,  вызвала   обвинения
критиков в разрушении балетных  традиций.  эротике.  На  деле  хореограф
открывал  возможности  чистой  танц.  формы  в  неакадемич.  композициях
сольного и массового танца, искал  свои  формы  раскрепощения  пластики,
предлагал неизвестные балету пространственные решения, используя в новых
ракурсах  пластику  человеческого  тела.  В  1919  студия  Голейзовского
перешла в ведение детской комиссии ТЕО Наркомпроса и стала  наз.  Первой
показательной балетной студией. Ставила спектакли для  детей  ("Песочные
старички" на сб. муз., 1918; "Макс и Мориц" на  муз.  Л.  Шитте,  1919),
позже студия пыталась перейти в состав Камерного т-ра  под  рук.  А.  Я.
Таирова, работала для Госцирка ("Арлекинада", 1919, "Пьеро и Коломбина",
1920, обе на муз. С. Шаминад). В  февр.  1921  стала  наз.  Первой  гос.
балетной опытной студией при Высшей мастерской балетного иск-ва, в  кон.
1921 переименована в студию "Искания", с 1922 наз. Моск. Камерный балет.
В 1922 М. К. б. занял  одно  из  центр,  мест  в  худож.  жизни  Москвы,
исканиях  отечеств,  иск-ва   нач.   20-х   гг.   Осн.   черты   реформы
Голейзовского, отд. открытия к-рого вошли  в  контекст  рус.  и  мировой
хореографии  20  в.,  определили  репертуар  М.  К.  б.,  его  эстетику.
Используя тематику,  содержательные  мотивы  символистского  т-ра,  отд.
элементы импрессионизма,  имажинизма,  хореограф  разрабатывал  проблемы
обновления танц. формы, лексики. Опираясь на  традиции  классич.  танца,
обогащал  их  влияниями  Э.  Жак-Далькроза,  Ф.  Дельсарта,   открытиями
ритмо-пластич.  школ,  акробатики.  К  1922  сформировались   два   осн.
направления экспериментов - в области чистого танца и  в  области  танц.
гротеска. Среди пост.:  миниатюры,  разрабатывающие  сольный  и  дуэтный
танец ("Пролог" на муз. Н. К. Метнера, 1921;
   "Этюды" на муз. Скрябина, 1921-24; "Этюды чистой классики" на муз. Ф.
Шопена, 1924), постановки, экспериментирующие в области массового  танца
("Похоронный марш" на муз. Метнера, 1921). В  одноактных  балетах  вёлся
поиск новых принципов театральности, новых  пространственных  решений  с
использованием  конструктивистского  оформления  ("Фавн"  на   муз.   К.
Дебюсси, 1922, худ. Б. Р. Эрдман), световых декораций ("Саломея" на муз.
Р. Штрауса, 1922,  худ.  Н.  А.  Мусатова),  новых  принципов  балетного
костюма, с тенденцией к предельному обнажению тела. С 1923  в  репертуар
вошли  также  хореогр.  фантазии  Голей-зовского  на  темы  нар.  танцев
("Испанские  танцы"  на  муз.  И.  Альбениса,   Э.   Гранадоса,   1923),
эксцентрика,  основанная  на  бытовых  танцах  Запада  ("Эксцентрические
танцы" на сб. муз., 1923). В кон. 1924 Голейзовский,  начав  работать  в
Большом т-ре, покинул М. К. б. Руководство взял на себя В. И. Цаплин.  В
репертуар  вошли  и  его   пост.   ("Воинственный   танец").   Последние
выступления М. К. б. состоялись на гастролях по Украине в 1925.
   Лит.: С у p и ц Е., Хореогр. иск-во двадцатых годов, М., 1979; К.  Я.
Голейзовский. Статьи. Воспоминания. Документы, вступ. ст.  Н.  Черновой.
М., 1984. Н. К). Чернова.
   МОСКОВСКИЙ КЛАССИЧЕСКИЙ БАЛЕТ, гос.  концертный  ансамбль  СССР,  см.
Государственный театр классического балета под рук. Н. Касаткиной  и  В.
Василёва.
   МОСКОВСКИЙ ТЕАТР "РУССКИЙ БАЛЕТ", хореогр. коллектив, созд. в  Москве
в 1981 как
   Ансамбль Классического балета Моск. обл. филармонии (худ. рук. И.  В.