| |
1986, балетм. Васильев). Др. роли: Катерина ("Каменный цветок"), Жизель;
Сильфида ("Шопе-ниана"), Мавка ("Лесная песня"), Жанна ("Пламя Парижа"),
Муза ("Паганини"), Мария; Вакханка ("Вальпургиева ночь"), Принцесса
Флорина ("Спящая красавица"), Золушка; Балерина ("Петрушка"), Китри,
Одетта-Одиллия; Девушка ("Икар"), Джульетта. С 1980 выступает в
спектаклях ансамбля Московский классический балет. Партии: Натали
("Натали, или Швейцарская молочница", 1980, балетм. П. Лакот по Ф.
Тальони, первое исполнение в СССР), Джульетта ("Повесть о Ромео и
Джульетте"), Ева. Роли в зарубеж. труппах:
"Балет XX века", Бельгия, - Юлия ("Ромео и Юлия", 1978, балетм. М.
Бежар); Т-р "Сан-Карло", Италия, - Анюта ("Анюта", 1986, балетм.
Васильев), Продавщица перчаток ("Парижское веселье", 1988, балетм. Л.
Мясин), Ромола ("Нижин-ский", 1989, реж. Б. Менагатти);
"Марсельский балет", Франция, - Роза ("Голубой ангел", 1987, балетм.
Р. Пети); Английский Национальный Балет - Татьяна ("Онегин", 1989,
балетм. Дж. Кранко). М. - первая исполнительница партий в балетах
Васильева: Солистка ("Я хочу танцевать"), Солистка ("Фрагменты одной
биографии", оба 1983, Центр. Концертный зал "Россия"; экранизированы на
ТВ в 1985),
Золушка (1991, Т-р балета КДС). Роли в оригинальных телевиз. балетах:
Девочка ("Трапеция", 1970), Элиза Дулиттл ("Галатея", 1977), Петер
("Старое танго", 1979), Анюта ("Анюта", 1982;
Гос. пр. РСФСР, 1984), Примадонна ("Чаплиниана", 1987). Снималась в
кинофильме-балете "Хрустальный башмачок" (1960, по "Золушке"); в
панорамном кинофильме "СССР с открытым сердцем" (1961); в
телеэкранизации балетов "Вальпургиева ночь" (1971), "Эти чарующие
звуки..." (1981), "Сотворение мира" (1982, под назв. "Адам и Ева"); в
телефильмах-концертах "Хореографическая симфония" (1971),
"Хореографические новеллы" (1973), "Гран па в белую ночь" (1987); в
худож. фильме-опере "Травиата" (1982, реж. Ф. Дзефирелли). Творчеству М.
и Васильева поев. телевизионные фильмы "Дуэт" (1973). "И осталось, как
всегда, недосказанное что-то..." (1990), франц. видеофильм "Катя и
Володя" (1989). Специально для М. были поставлены сольные хореогр.
номера: "Соловей" на муз. А. А. Алябьева (1957, балетм. В. А.
Варковицкий), "Мазурка" на муз. А. Н. Скрябина (1960, балетм. К. Я.
Голей-зовский).
Воспитанная в лучших традициях академич. школы, идеально сложенная,
миниатюрная балерина, М. обладает лёгким, упругим прыжком,
стремительно-чётким вращением, природной грацией, изящной мягкостью
линий. Классически безупречному танцу она придаёт изысканную
элегантность и праздничность, восхищая филигранной отточенностью мелких
па. Виртуозное владение техникой неизменно окрашено у балерины в
индивидуальные, лишь ей присущие, "максимов-ские" тона.
Женственно-хрупкие героини М. только вступают в жизнь, и всё в
окружающем их мире становится открытием. Балерина показывает процесс
роста человеческой души, от наивных детских грёз и робкого зарождения
любви - до ликующего торжества её расцвета. Умея полностью растворяться
в лирике адажио, М. всегда сохраняет в хореогр. "двухголосье" дуэта свой
неповторимый "голос". Балерине в равной степени подвластны партии
комедийные, лирические, драматические. Со временем героини М., оставаясь
внешне столь же пленительно юными, взрослели, их безоблачно ясный
внутренний мир становился более утончённым, сложным, овеянным
по-пушкински светлой печалью. Менялся и исполнительский стиль балерины,
обретая драматич. экспрессию танца, богатство пла-стич. нюансов, графич.
заострённость линий, не теряя при этом своей гармонии. Из всего
многообразия женских образов классич. русской литературы балерина
станцевала только чеховскую Анюту и пушкинских Марию и Татьяну. Но темы
героинь И. С. Тургенева и Л. Н. Толстого живут в др. сценич. созданиях
М. - Жизели, Маше. Джульетте, воплощающих в балетном т-ре вечные
человеческие идеалы. Пластич. свобода и чуткость к разл. хореогр.
поискам позволили ей успешно выступить в спектаклях крупнейших зарубеж.
балетмейстеров - Бежара, Пети, Кранко. Благодаря уникальному актёрскому
мастерству, продолжающему традиции рус. психоло-гич. т-ра, М. не только
стала подлинно танцующей актрисой на балетной сцене и на экране ТВ, но и
обратилась к драматич. ролям в телефильмах "Жиголо и жиголет-та" (1980)
и "Классная дама" (1994); в худож. фильме "Фуэте" (1986), в
моноспектакле "Песня песней" но "Библии" (1990, Творч. группа
"Отражение", реж. А. В. Парра; 1994, реж. Васильев).
В 1980 окончила ГИТИС но специальности недагог-балетме истер. С 1982
преподаёт на кафедре хореографии ГИТИСа (с 1988 доцент). С 1990
балетм.-репетитор Т-ра балета КДС.
1-е пр. - Весе. конкурса артистов балета в Москве (1957). Между нар.
конкурса артистов балета в Вене (1959) и Междунар. конкурса артистов
балета в Варнс (1964). Пр. А. Павловой (1969) и пр. М. Петипа (1972) -
Париж. Гос. пр. СССР (1981); Гос. пр. России (1991).
Соч.: Преодоление привычного, "С'М".
Паш др\г-телевидение. в. 2. М.. 19Ж).
Лит.: А р к и и а Н., Е. Максимова, "I". 1972. № 1: ее же. Легкое
дыхание. "МЖ'. 19Х4. № 21; И л V п и н а А.. Е. Максимова. там же. 1973.
№ 22; Л у икая Е.. Е. Максимова. в сб.: Мастера Большого театра. М..
|
|
