А. А. Соколов-Каминский.
   ЛОПУХОВ Фёдор Васильевич
   [8(20).  10.1886,  Петербург   -   28.1.1973,   Ленинград],   артист,
балетмейстер, педагог. Нар. арт. РСФСР (1956). Брат А. В., Е. В. и Л. В.
Лопуховых. В 1905 окончил Петерб. театр. уч-ще (педагог Н. Г.-Легат).  В
выпускном  спектакле  исполнил  партию  Ациса  ("Ацис  и  Галатея"  A.B.
Кадлеца, балетм. М. М. Фокин). В 1905- 09, 1911-22  в  Мариинском  т-ре.
Партии:  Аквилон  ("Пробуждение   Флоры"),   Флёр   де   riva   ("Спящая
красавица"), Феб ("Эсмеральда"), исполнял характерные танцы. В 1909-10 в
Большом т-ре, в 1910- 11 гастролировал в США.
   В 1920-х li. Л. начал ставить конц. номера. Первые балеты - "Сон"  Н.
В. Щербачёва и "Мексиканский кабачок" Л.  И.  Гончарова  (оба  1918,  на
сцене Т-ра муз. драмы).  В  1922-30,  194-1-5  и  в  1951-56  худ.  рук.
балетной труппы Петрогр. (Ленингр.) Т-ра оперы  и  балета  (с  1935  им.
Кирова), в 1931-35 организатор и рук. балетной  труппы  Ленингр.  Малого
т-ра. Одним из первых Л. начал восстанавливать и  реставрировать  балеты
классич. наследия ("Спящая красавица",  "Раймонда",  "Лебединое  озеро",
"Конёк-Горбунок"  Ц.  Пуни,  "Дон  Кихот").  Л.   развил,   обогатил   и
воссоединил в своём творчестве  традиции  М.  И.  Петипа  и  новаторство
Фокина. К Петипа восходит  любовь  Л.  к  классич.  танцу,  каноническим
формам и композиции, к Фокину - интерес к балету-драме с  завершённостью
сюжетного действия,  к  действенному  танцу  как  двигателю  интриги,  к
разработке новых хореогр. форм и лексики. Л. обогащал классич. танец гл.
обр. за счёт элементов акробатики,  культивируя  выразительность  балета
как самобытного и самостоятельного иск-ва. Л. принадлежит  первенство  в
создании   бессюжетного   программного   балета-симфонии   (танцсимфония
"Величие мироздания" на муз. Л. ван
   Бетховена, 1923, Петрогр. т-р оперы и балета).  В  сюжетных  балетах,
пост.  Л.,  танец,  в  т.  ч.  классический,  был   также   симфонически
организован и играл определяющую роль в раскрытии содержания.  Вместе  с
тем, откликаясь на требования времени, Л. создал форму хореографического
синтетич. спектакля с пением, словом, эксцентрикой,  цирковыми  трюками,
кукольным т-ром и т. п.  В  1927  поставил  хореогр.  драму  "Крепостная
балерина" К. А. Корчмарёва, к-рая во многом ориентировалась на  эстетику
драм. т-ра. Это направление (драмбалет) господствовало в  сов.  хореогр.
т-ре последующих лет. Однако  сам  Л.  стал  его  активным  противником,
полагая, что не следует изменять специфике балетного иск-ва.
   Л. обращался в своём творчестве к разным, в том  числе  совр.  темам,
искал хореогр. способы выражения внутреннего мира современника ["Красный
вихрь" ("Большевики") В. М. Дешевова, 1924; 1-й акт и общая ред. балета
   P. M. Глиэра "Красный мак", 1929; "Болт"  Д.  Д.  Шостаковича,  1931,
Ленингр. т-р оперы и балета;
   "Светлый ручей" Шостаковича, 1935, Ленингр. Малый т-р]. В программных
балетах ["Величие мироздания", "Пульчинелла" И. Ф. Стравинского  (1926),
"Ледяная дева" на муз. Э. Грига (1927), "Весенняя сказка" на муз. П.  И.
Чайковского - Б. В. Асафьева (1947) - все в Ленингр. т-ре оперы и балета
(с 1935 им. Кирова)] Л.  показывал  зыбкость,  текучесть,  непостоянство
ликов человека, чья судьба оказывалась неожиданной, часто  непостижимой,
и окружающих его природы и действительности. Др. пост.:
   "Жар-птица" (1921) и "Байка про Лису..." (1927)  Стравинского,  "Ночь
на Лысой горе" на муз. М. П. Мусоргского (1924), "Тарас  Бульба"  В.  П.
Соловьёва-Седого (1940, совм. с И. К. Ковтуновым; все Т-р  им.  Кирова),
"Арлекинада" Р. Е. Дриго (1933, новая ред.), "Коппелия" Л. Делиба (1934,
новая ред.), "Тщетная предосторожность" (1944, новая ред.),  "Баллада  о
любви" на муз. Чайковского (1959, все Ленингр. Малый т-р),  "Ночь  перед
рождеством"  Асафьева  (1938,  совм.  с  В.  П.   Бур-мейстером,   Моск.
художеств. балет), "Соловей"  М.  Е.  Крошнера  (1939,  совм.  с  А.  И.
Ермолаевым, Минский Большой т-р),  "Ак-биляк"  С.  Н.  Василенко  (1943,
совм. с М. Тургунбаевой и У. Камиловым,  Т-р  им.  Навои),  "Картинки  с
выставки"  на  муз.  Мусоргского  (1963,  Т-р   им.   Станиславского   и
Немировича-Данчен-ко).
   В  1936-40  худ.   рук.   ЛХУ.   В   1937-41   организатор   и   рук.
балетмейстерских курсов при ЛХУ, в 1962-балетмейстерского отд.  Ленингр.
коне. (с 1965 проф.). Ученики: В. А. Варковицкий, Б. А. Фенстер,  К.  Ф.
Боярский, Г. Д. Алексидзе, И. И. Боярчи-ков, Г. Р. Замуэль. Л.  -  автор
теоретич.   исследований,   поев.   проблемам   хореогр.   тематизма   и
взаимоотношений  хореографии  с  музыкой,   анализу   принципов   работы
балетмейстера  с  исполнителями  ("Пути  балетмейстера",  Берлин,  1925;
"Хореографические откровенности",  М.,  1972),  а  также  мн.  статей  в
периодич. печати.
   С о ч.: Величие мироздания. П., 1922;
   Шестьдесят лет в балете, М., 1966.
   Лит.: Бенуа А.. Пиэтст или кощунство, "Еженедельник  Петроград,  гос.
Акаде-мич. т-ров", 1922, № 11; Глебов И. (Асафьев Б.),  "Орлиный  бунт",
там же, 1925, № 46; С о л л e рт и н с к и и И.. Ф. Лопухов, "ЖИ", 1928,
№9; Слонимский Ю., Полвека в рус. балете, "Т", 1955, № 10;
   Г у с e в П., Гордость художника, "СМ", 1965,
   № У; Григорович Ю., Ф. Лопухов, "Т", 1965. №7;  Слонимский  Ю..  Пути
балетмейстера Лопухова, [вступит, ст.], в кн.:
   Лопухов Ф., Шестьдесят лет в балете, М.. 1966; Красовская В.,  Статьи