оперных спектаклях. Ряд балетов Л. был показан в СССР во время гастролей
парижской Оперы (1958 и 1969- 70) и Опера Нанси (1986).
   Сюжеты "хореодрам" Л. часто почерпнуты  из  античной  или  библейской
мифологии, классич. лит-ры и поэзии; его постановкам иногда были присущи
абстрактность аллегорич. замысла, изощрённая стилизация и  статуар-ность
мизансцен  или  патетика  и  мелодраматизм.  Пластич.  язык  Л.  обладал
скульптурно-живописной выразительностью. Тщательно  разрабатывая  партии
протагонистов, противопоставляя их кордебалету  ("аккомпанирующая"  роль
к-рого может быть отчасти уподоблена хору античной трагедии), Л. повысил
значение мужского танца в балете. Знаток академич.  танца,  Л.  развивал
его традиции, разработал принципы т. н. "трёх  хореографических  планов"
(хо-реогр. драма как целое; сквозной "пластический лейтмотив";  детально
разработанная техника танцовщика), добивался от артистов выразительности
мимической игры и жеста, связи их с музыкой. Л. - автор мн.  историч.  и
теоретич.трудов о балете, в к-рых он выдвинул термин "неоклассицизм" для
характеристики собств. творчества.
   В 1994 в Киеве прошёл Между -нар. фестиваль и конкурс балета, поев.Л.
   Соч.: Le vmanifeste du chorcgraphe, .P'., 1935; La danse, P., [1938];
Дягилев и с Дягилевым, Париж, [1939]; Carlona Grisi, Р., [1941];
   Giselle, P., [1942]; Pensees sur la danse, P.. 1946;
   Traite de danse academique, [P.], 1949; Auguste Vestris, le  dieu  de
la danse. P., [1950]; Histoire du ballet russe. P.,  [1950];  Traite  de
choregraphie, [P.], 1952; La danse, [P., 1952]; La musique par la danse,
de Luili a Prokofiev,  P..  [1955);  Les  trois  graces  du  XX  siecle;
legendes et verite, [P., 1957];
   Au sevice de la danse, P., 1958; La Danse;  la  danse  academique  et
l'art choregraphique,  [Gen.,  1965];  Histoire  du  ballet,  P.,  1966;
Дягилев  и  с  Дягилевым,  M.,  1994;  Страдные   годы.   С   Дягилевым.
Воспоминания, Киев, 1994.
   Лит.: Плещеев А-, С. Лифарь, Париж, 1938; И о  ф  ь  e  в  М.,  Балет
"Гранд-Опера" в Москве, в его кн.: Профили иск-ва,  М.,  1965;  Тихонова
Н., Девушка в  синем,  М.,  1992:  LcvinsonA.,  S.  Lifar,  destin  d'un
danseur, [P.], 1934; Lobet M., Le ballet francais d'aujourd'hui. Lifar a
Bejart, Brux., [1958];
   Laurent J., Sazonova T., Serge Lifar, renouvateur du ballet francais,
[P., I960]: Hommage a Serge Lifar, "Les  saisons  de  la  danse",  1970,
Fevrier. В. А. Кулаков.
   ЛИХОВСКАЯ Ольга Петровна (p. 12.5.1958,  Оренбург),  артистка.  Засл.
арт. РСФСР (1983). По окончании ЛХУ (педагоги В.  М.  Станкевич,  Н.  П.
Базарова) с 1976 в Т-ре им. Кирова. Балерина лирико-драм. плана.  Первая
исполнительница   номеров:   "Зарождение"   и   "Двойное   па   де   де"
("Хореографические новеллы", 1977, балетм. Д. А. Брянцев).  Др.  партии:
Мария, Катерина, Жизель; Сильфида ("Сильфида"), Одетта-Одиллия;  Наталья
Николаевна ("Пушкин"), принцесса Флорина, феи Нежности и Сирени ("Спящая
красавица"), Девушка ("Ленинградская симфония"),  мазурка  и  7-й  вальс
("Шопениа-на"),  Тинатин  ("Витязь  в  тигровой  шкуре"),  Анна   ("Анна
Каренина") . И. В. Ступников.
   ЛИХУТИНА Анастасия Андреевна (по первому мужу Л ю с т и х, по второму
Кузьмина) [3(15).3.1803- 21.4(3.5).1875, Новгород],  артистка,  педагог.
Окончила Петерб. театр. уч-ще (педагоги Е. А. Сазонова, Е. И.  Колосова,
Ш. Дидло). В 1819 принята в Петерб. балетную  труппу  на  амплуа  первой
пантомимной танцовщицы. Дебютировала на сцене т-ра ещё ученицей в 1814 в
балете "Гений  благости".  Вместе  с  Колосовой,  А.  И.  Истоминой,  Я.
Люстихом, Н. О. Голь-цем Л. - сподвижница Дидло и первая исполнительница
отв. партий в его балетах: Аспазия Ореада ("Ацис и Галатея", 1816), Эмма
("Неожиданное возвращение, или Вечер в саду", 1817),  Нисетта  ("Молодая
молочница, или Нисетта и Лука", 1817), Муска  ("Венгерская  хижина,  или
Знаменитые  изгнанники",  1817),  Аглая,  грация  невинности  ("Зефир  и
Флора", 1818), Тамаида ("Молодая  островитянка,  или  Леон  и  Тамаида",
1818), Забия ("Калиф Багдадский", 1818), Маргарита ("Рауль де Креки, или
Возвращение из крестовых походов", 1819),  Лизбета  ("Карл  и  Лизбета",
1820), Оцелла  ("Кора  и  Алонзо",  1820),  пастушка  Темпейской  долины
("Альцеста, или Сошествие  Геркулеса  в  ад",  1821),  одна  из  сильфид
("Роланд и Моргана", 1821). Виртуозность  воздушного  и  изящного  танца
сочеталась  у  Л.  с  разносторонним  актёрским   дарованием.   Особенно
удавались роли шаловливых хохотушек. А. С. Пушкин  писал  о  ней:  "Одна
Лиху-тина мила". По инициативе Дидло Л. в 1826 была приглашена педагогом
в театр. уч-ще, где проработала до 1841. Ученицы: Т. П. Смирнова, М.  Д.
Новицкая-Дюр, О. Т. Шлефохт.
   Лит.: Борисоглебский М. В. (сост.). Материалы по истории рус. балета,
т. 1, Л., 1938; Красовская В. М., Рус. балетный т-р от возникновения  до
сер. XIX в., Л.-М., 1958; Слонимский Ю., Дидло,  Л.  -М.,  1958.  Л.  А.
Линькова.
   ЛОБАНОВ Иван Карпович (1797 - ок. 1840-х гг.), артист,  балетмейстер.
В 1816 окончил Моск. театр. уч-ще (педагог А. П. Глуш-ковский).  С  1809
ещё учеником начал выступать  на  сцене  (цыганская  пляска  в  "Русском
балете", пост. И. М. Аблеца). С 1816 один из ведущих  танцовщиков  моек.
балетной  труппы.  Выдающийся  исполнитель  народно-сценич.  танцев,  Л.
особенно славился в русских и цыганских плясках  (дивертисменты  "Семик,
или Гулянье в Марьиной роще", пост. Аблеца, 1815, в 1828 возобновлены  в