Целый ряд итальянских оперных певцовкастратов достигли высокого 
совершенства в вокальноисполнительском искусстве. Среди великих «музико» и 
«диво», как называли певцовкастратов в Италии, – Каффарелли, Карестини, 
Гуаданьи, Паччьяротти, Роджини, Веллути, Крешентини. В числе первых надо 
обязательно отметить Сенезино.
      Предположительная дата рождения Сенезино (настоящее имя Фратеско 
Бернарда) – 1680 год. Однако велика вероятность, что на самом деле он моложе. 
Такой вывод можно сделать из того, что его имя упоминается в списках 
исполнителей лишь начиная с 1714 года. Тогда в Венеции он пел в «Семирамиде» 
Полларолостаршего. Начинал же обучаться пению Сенезино в Болонье.
      В 1715 году импресарио Дзамбеккари пишет о манере исполнения певца:
      "Сенезино попрежнему ведет себя странно, он стоит неподвижно, как статуя,
 а если иногда и делает какойто жест, то прямо противоположный ожидаемому. Его 
речитативы настолько же ужасны, насколько прекрасны были речитативы Николини, 
что касается арий, то их он исполняет хорошо, если ему случится быть в голосе. 
Но вчера вечером в лучшей арии он ушел вперед на два такта.
      Казати совершенно невыносим, и изза его скучного патетического пения, и 
изза его непомерной гордыни, он объединился с Сенезино, и они не испытывают 
почтения ни к кому. Поэтому никто не может их видеть, и почти все неаполитанцы 
считают их (если о них вообще думают) парой самодовольных евнухов. Они никогда 
не пели у меня, в отличие от большинства оперных кастратов, выступавших в 
Неаполе; только этих двоих я никогда не приглашал. И теперь я могу утешаться 
тем, что все относятся к ним плохо".
      В 1719 году Сенезино поет в придворном театре в Дрездене. Через год сюда 
приехал знаменитый композитор Гендель, чтобы набрать исполнителей в созданную 
им в Лондоне Королевскую академию музыки. Вместе с Сенезино на берега 
«туманного Альбиона» отправились также Беренштадт и Маргерита Дурастанти.
      Сенезино надолго остался в Англии. Он пел с большим успехом в академии, 
исполняя ведущие партии во всех операх Бонончини, Ариости и прежде всего 
Генделя. Хотя справедливости ради надо сказать, что отношения певца и 
композитора были не самые лучшие. Сенезино стал первым исполнителем главных 
партий в целом ряде генделевских опер: «Оттон» и «Флавий» (1723), «Юлий Цезарь» 
(1724), «Роделинда» (1725), «Сципион» (1726), «Адмет» (1727), «Кир» и 
«Птолемей» (1728).
      5 мая 1726 года состоялась премьера оперы Генделя «Александр», прошедшая 
с грандиозным успехом. Выступивший в заглавной роли Сенезино оказался на 
вершине славы. Успех разделили с ним две примадонны – Куццони и Бордони. К 
сожалению, англичане образовали два лагеря непримиримых поклонников примадонн. 
Сенезино надоели распри певиц, и, сказавшись больным, он отправился на родину – 
в Италию. Уже после распада академии, в 1729 году, Гендель сам приехал к 
Сенезино, чтобы попросить его вернуться.
      Так, несмотря на все разногласия, Сенезино начиная с 1730 года стал 
выступать в небольшой труппе, организованной Генделем. Он спел в двух новых 
сочинениях композитора – «Аэций» (1732) и «Орландо» (1733). Однако противоречия 
оказались слишком глубокими и в 1733 году произошел окончательный разрыв.
      Как показали дальнейшие события – эта размолвка имела далеко идущие 
последствия. Она стала одной из главных причин того, что в противовес труппе 
Генделя создана «Опера знати» во главе с Н. Порпорой. Вместе с Сенезино здесь 
пел другой выдающийся «музико» – Фаринелли. Вопреки ожиданиям они хорошо 
поладили. Возможно, причина и в том, что Фаринелли – сопранист, а у Сенезино – 
контральто. А возможно, Сенезино просто искренне восхищался мастерством более 
молодого коллеги. В пользу второго говорит история, случившаяся в 1734 году на 
премьере оперы А. Хассе «Артаксеркс» в лондонском Королевском театре.
      В этой опере Сенезино впервые пел с Фаринелли: исполнял роль 
разгневанного тирана, а Фаринелли – несчастного героя, закованного в цепи. 
Однако первой же своей арией он так тронул зачерствевшее сердце взбешенного 
тирана, что Сенезино, забыв свою роль, подбежал к Фаринелли и заключил его в 
объятия.
      Вот мнение о Сенезино композитора И.И. Кванца, слышавшего певца в 
Англии:
      "Он обладал мощным, ясным и приятным контральто, с отличной интонацией и 
превосходными трелями. Его манера пения была мастерской, его выразительность не 
знала равных. Не перегружая украшениями адажио, он пел основные ноты с 
невероятной утонченностью. Его аллегро были полны огня, с четкими и быстрыми 
цезурами, они шли из груди, он исполнял их с хорошей артикуляцией и приятными 
манерами. Он хорошо вел себя на сцене, все его жесты были естественными и 
благородными.
      Все эти качества дополнялись величественной фигурой; его внешний вид и 
поведение больше подходили для партии героя, чем для любовника".
      Соперничество двух оперных театров завершилось крахом обоих в 1737 году. 
После этого Сенезино вернулся в Италию.
      Самые знаменитые кастраты получали очень большие гонорары. Скажем, в 30е 
годы в Неаполе известный певец получал от 600 до 800 испанских дублонов за 
сезон. Сумма могла намного увеличиться за счет отчислений с бенефисов. Именно 
800 дублонов, или 3693 дуката, получил здесь за сезон Сенезино, певший в 
1738/39 году в театре «СанКарло».
      Удивительно, но местные слушатели отнеслись к выступлениям певца без 
должного пиетета. В следующем сезоне ангажемент Сенезино не возобновлен. Это 
вызвало удивление такого знатока музыки, как де Бросс: «Великий Сенезино 
исполнял главную партию, я был очарован вкусом его пения и игры. Однако я с